Ballade No.3 in A-flat, Op.47
肖邦降 A 大调第三叙事曲（Op.47）的主题、发展与尾声。
- 1841 夏
- 亲笔手稿 → Breitkopf德国初版；Fontana抄本 → Schlesinger法国初版；法国初版经肖邦校订并修正；英国初版据法国第二印本；Saint-Saëns抄本可帮助重构已佚的Fontana抄本
- Ekier 的编订基础是“手稿、经肖邦本人批准的抄本以及初版”
总体
“它固然有阴暗、危险的部分，也有强有力的层次推进——但其中占主导的仍是明亮的音响、光彩夺目的色彩，甚至一种独特的嬉戏感” —— Tomaszewski 导读
毫无疑问这是一首叙事曲，什么是 Ballade
肖邦的 Ballade 标题来自文学叙事曲传统，尤其与 Mickiewicz 及浪漫派叙事诗的氛围有关，但不能据此断言他的钢琴叙事曲在具体内容上对应某首诗，肖邦更多是借用文学叙事曲的叙事姿态和气氛，从而开创了钢琴叙事曲这一新体裁 —— Henle Preface
诗中有事件发生，有局势变化，也有叙述者讲述这一过程，到了钢琴作品中，音乐通过主题、节奏、调性、织体与力度展开自身的过程
它的语调——史诗叙事的语调——从第一主题的最初几小节起便能感受到；这个主题如歌般娓娓道来，并与它那略带不安、预示后续事件的补充部分相协调。第二主题为叙事带来了前文提到的嬉戏感——舞蹈化、妩媚、在节奏上倔强而不断切分。
《叙事曲》中的所有事件都将在前两个主题的音乐之间展开——一个如歌般舒展，一个嬉戏般活跃。两者都将逐渐壮大、绽放至音响的丰满，彼此擦肩而过、相互交织，结合又分离。在狂喜的瞬间——它们会蜕变得难以辨认。
专著作者之一 Artur Hedley 曾用一句话概括降 A 大调叙事曲的情节：“这首叙事曲要向我们诉说的，就是引子主题……如何转化为它最终的形态……”当然，这显然是半开玩笑、半认真的说法。在这首事件丰富得令人目眩的降 A 大调叙事曲的音乐中，人们试图听辨并识别其中的情节线索与人物，以及各种情绪和性格。人们找到了两个来源、两种可能的灵感。有趣的是：它们都能归结到一个共同的、高度浪漫主义的公分母。Schumann 本人被叙事曲散发出的“诗意气息”所迷住。Niecks 在其中首先听到的是“兴奋的战栗”。“诱惑与招引、优雅与柔美——他写道——不可能以更具魅惑力的方式呈现。” Jan Kleczyński 认为，正是第三首（而非第二首）叙事曲“似乎明显受到 Mickiewicz《湖中仙女》的启发。
第一主题
引子
相似的陈述在较低音区重现，到第8小节获得解决
A
9-12
13-16 装饰性变奏
17-24 变化重述与发展
B
25-30 模进，离开原来的调性环境，制造紧张
31-36 调性逐渐安定，落到 C
A’
37 引子材料回归
42 换一种讲述方式，模进——高音区重现
结束的任务交给 47 的低音八度
第二主题
柔情缱绻的第二主题仿佛是水仙女的歌唱：我俊美的少年，我年轻的少年……——这个结尾真正栩栩如生地描绘出水下深渊的恐怖，最终将少年卷走”。 齐格蒙特·诺斯科夫斯基引用了另一种说法：“与肖邦同时代以及年代较近的人曾坚持认为——他在 1902 年写道——降 A 大调叙事曲应当是海涅关于洛蕾莱的故事，此说可信，只要仔细聆听那段充满优雅与摇曳（指第二主题）、既诱人又妩媚的奇妙旋律。坐在莱茵河上、窥伺粗心船夫的女妖之歌必定如此——诺斯科夫斯基总结道——那船夫被诱惑者的歌声迷住，便葬身于背信弃义的河水波涛之中……”
引子
52 呼唤，切分八度引入第二主题
mezza voce
A
54-57 展开成歌唱，模进 F - C
58-61 再次陈述
62-64 C 承担起 f 的属和弦的作用
- 小调段落的组织
- cresc
B
主体
65-72 不安
73-80 冲突加剧
63-64的再现。内声部！
81-87 激烈的重现，迷狂感的来源
连接部
88-98 力度总体回落，仍然有发展，取用此前内声部的动机
99-102
引子与 A’
103-104，105-115
第三主题/插部，意外？
116-123 提供另外一种舒展的可能
124-133 leggiero，连贯的线条与左手的和声支撑
134-135 流动收束并准备转移
136-143 sostenuto
第二主题回归
A
144-156
156 末尾属七过渡到 c-sharp
B
157-164 首次在 c-sharp 上陈述
165-172 持续激化！
173-176，177-180
ff，迷狂
179 起逐渐下行
综合发展
185 起快速运动仍在持续，第二、第一主题交织，将调性从 c-sharp 回归到 A-flat
第二主题
第一主题
185-188，189-192 193-196，197-200 201-204，205-208
Coda
209-212 回归前的推进
第一主题回归
再次偏离
加紧收束，stretto, cresc
明亮的尾声，第三主题再现！
悲剧之外的崇高
我们讲肖邦的 Ballade 脱不开的是 Coda，Coda 是全曲浓缩的情感
叙一，英雄式的悲剧
叙二，田园与灾难交织，未能得到解决
叙四，D-flat 的伪 Coda，无可逃避的悲剧命运
叙三的特别之处在从容、亲切、舞蹈性，克服动荡之后的精神昂扬
纵使一切并不完美，生命仍然值得歌唱
这与幻波的结尾有一定的相似之处，即使叙三的光明近乎一种天性，幻波则是长时间的怀疑、挣扎后获得的信念，即使幻波的叙事方式与叙四更加相似
光明不必通过怀疑得到，光明本身可以是纯粹的
引用与参考文献
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Mieczysław Tomaszewski. Ballada As-dur op. 47（降 A 大调叙事曲，作品47）. Narodowy Instytut Fryderyka Chopina（肖邦研究所）。
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Norbert Müllemann. Preface to Chopin: Ballades. G. Henle Verlag，前言署于2007年秋。
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Jan Ekier、Paweł Kamiński 编订. Ballades：Performance Commentary / Source Commentary. National Edition of the Works of Fryderyk Chopin，Series A，Vol. I，PWM。
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Michelle Cann / tonebase. Chopin — Ballade No. 3 in A-flat Major, Op.47：课程配套讲义.
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Tonic Chord. Chopin: Ballade No.3 in Ab Major Op.47 Analysis. 2018年8月1日。
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L. Michael Griffel. The Sonata Design in Chopin’s Ballades. Current Musicology，36，1983，pp.125–136。
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大井和郎等. バラード 第3番 変イ長調 Op.47. PTNA ピアノ曲事典。